{"id":292,"date":"2026-06-10T09:00:14","date_gmt":"2026-06-10T07:00:14","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.robertoalonge.it\/2026\/02\/07\/adieu-au-chateau-delseneur\/"},"modified":"2026-06-11T11:40:17","modified_gmt":"2026-06-11T09:40:17","slug":"adieu-au-chateau-delseneur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.robertoalonge.it\/fr\/2026\/06\/10\/adieu-au-chateau-delseneur\/","title":{"rendered":"Adieu au \u00ab ch\u00e2teau d’Elseneur \u00bb"},"content":{"rendered":"Thought process\r\nThought process\r\n

Il m’incombe l’obligation de mieux argumenter pourquoi diable, apr\u00e8s 38 ans de service honor\u00e9, durant lequel sont parus 92 fascicules, une revue de premier rang, \u00ab Il Castello di Elsinore \u00bb, fond\u00e9e en 1988, a \u00e9t\u00e9 contre toute attente abandonn\u00e9e m\u00eame par le dernier de ses six fondateurs. Je dirais, en premi\u00e8re instance, parce qu’un cycle s’est clos. Je suis heureux d’avoir fait partie d’une g\u00e9n\u00e9ration qui a eu des Ma\u00eetres, de surcro\u00eet dot\u00e9s de visions<\/i>. <\/span>\u00c0 l’origine de la discipline th\u00e9\u00e2trale \u2013 entre les ann\u00e9es soixante et soixante-dix du XXe si\u00e8cle <\/span>\u2013 il y a eu des italianistes et des francisants de valeur (Apollonio Caretti Getto Macchia), outre quelques historiens de l’Art. \u00c0 Turin, ce fut Getto qui invita Gianfranco De Bosio, alors Directeur du Teatro Stabile de Turin, <\/span>\u00e0 tenir un s\u00e9minaire sur Alfieri pour quelques-uns de ses \u00e9tudiants en fin de cursus, parmi lesquels Tessari et moi-m\u00eame (et ce fut De Bosio qui attira par la suite Alvise Zorzi, pour nous faire poursuivre notre apprentissage). Au d\u00e9but, le pari sembla fascinant, pour les jeunes qui abandonn\u00e8rent leurs pays natals, les territoires <\/span>des Litt\u00e9ratures ou de l’Histoire de l’Art, <\/span>se mettant en marche vers les terres inconnues, au-del\u00e0 de la fronti\u00e8re. Certains, \u00e0 vrai dire, auront peut-\u00eatre \u00e9t\u00e9 chass\u00e9s<\/i>, \u00e0 coups de pied au derri\u00e8re, <\/span>par des Ma\u00eetres exigeants ou un peu trop tyranniques, histoire de s’en d\u00e9barrasser, des petits \u00e2nes et des ennuyeux pr\u00e9somptueux, mais les courageux ne manquaient pas, les inquiets, un peu aventureux et un peu rebelles, par rapport <\/span>\u00e0 un certain conformisme culturel gris et m\u00eame un tantinet bigot. <\/span>Une g\u00e9n\u00e9ration, la n\u00f4tre, <\/span>militante<\/i>, c’est-\u00e0-dire contestataire, <\/span>fort belliqueuse, comme c’\u00e9tait fatal, descendant tous par les rameaux de l’arbre tourbillonnant de Mai 68. Les plus ambitieux (qui \u00e9taient aussi les plus dou\u00e9s) se percevaient comme des colons impatients de rompre avec la m\u00e8re-patrie, anxieux d’arriver vite \u00e0 d\u00e9finir une identit\u00e9 de la nouvelle discipline, autonome des Ma\u00eetres qui les avaient exp\u00e9di\u00e9s coloniser un territoire inconnu. L’Histoire du Th\u00e9\u00e2tre<\/i> ne pouvait \u00eatre une fa\u00e7on nouvelle de dire une chose vieille, de rebaptiser ces piteuses petites mati\u00e8res qui se trouvaient depuis toujours dans tous les compartiments litt\u00e9raires de l’Universit\u00e9 d’avant 68, Litt\u00e9rature th\u00e9\u00e2trale italienne<\/i> ou fran\u00e7aise<\/i> ou anglaise<\/i> ou allemande <\/i>et compagnie. <\/i>Et ainsi fut-il, non pas Histoire du th\u00e9\u00e2tre<\/i> mais Histoire du Spectacle<\/i>. Dommage que, par la h\u00e2te<\/i> de conclure l’affaire, comme il arrive parfois, on jeta l’eau sale avec l’enfant. \u00c0 examiner la consistante production d’essais du dernier tiers du XXe si\u00e8cle \u2013 par ailleurs en moyenne de haut niveau \u2013 il est facile de constater combien est dominante, presque obsessionnelle, l’enqu\u00eate sur l’art de l’acteur, ou sur n’importe quel autre segment de cet amas multiple qu’est le spectacle, pourvu qu’il ne s’ag\u00eet pas de l’odieuse dramaturgie<\/i>. Si ensuite, en revanche, \u00e0 la place <\/span>du noble spectacle,<\/i> on devait vraiment nommer le mot ex\u00e9crable \u2013 th\u00e9\u00e2tre<\/i> \u2013 ne valait que l’autorisation de parler d’Histoire mat\u00e9rielle du th\u00e9\u00e2tre<\/i>, c’est-\u00e0-dire des infinis probl\u00e8mes d’organisation de l’\u00e9v\u00e9nement spectaculaire, y compris les parfums asperg\u00e9s en abondance pour att\u00e9nuer \u2013 comme le lit une savoureuse chronique de l’\u00e9poque \u2013 \u00ab tal puza de tampho et de pisso del tanto pissare che haveno fatto quelle donne \u00bb, c’est-\u00e0-dire les spectatrices des mises en sc\u00e8ne de la f\u00eate<\/i> de la Renaissance command\u00e9e par le Prince, contraintes \u2013 les pauvrettes \u2013 \u00e0 uriner l\u00e0 o\u00f9 elles \u00e9taient, immobilis\u00e9es sur les gradins, parce que dans l’impossibilit\u00e9 d’atteindre les urinoirs \u00e0 cause de la multitude du public ! M\u00eame la minorit\u00e9 h\u00e9r\u00e9tique<\/i> des enseignants de la g\u00e9n\u00e9ration de 68, malgr\u00e9 leurs origines litt\u00e9raires, parce qu’en grande partie \u00e9l\u00e8ves de grands Ma\u00eetres de l’italianistique comme Getto ou Caretti, <\/span>s’ins\u00e8re <\/span>\u2013 <\/span>de mani\u00e8re occasionnelle ou selon une modalit\u00e9 plus constante \u2013 dans la pulsion collective au changement de rythme<\/i>, r\u00e9alisant par ailleurs des produits d’essai des plus originaux et d’une grande rigueur : je pense aux enqu\u00eates de Tessari et Ferrone autour de la Commedia dell’Arte, aux recherches d’Artioli sur Artaud et Carmelo Bene, <\/span>au long creusement que Marzia Pieri a consacr\u00e9 au spectacle du XVIe si\u00e8cle, relu comme une tess\u00e8re<\/i>, pas m\u00eame la plus importante, d’une totalit\u00e9 d’ensemble, derri\u00e8re laquelle se tient la civilisation de la conversation<\/i>, pr\u00e9sente aussi bien dans la festivit\u00e9 priv\u00e9e que dans les coutumes <\/span>associatives d’acad\u00e9mies et de confr\u00e9ries. Naturellement bien plus passionn\u00e9e, presque lancinante, jusqu’\u00e0 fr\u00f4ler des accents de fanatisme, l’adh\u00e9sion au travail de l’acteur (principalement contemporain, mais pas seulement, \u00e0 \u00eatre honn\u00eate) de ceux que les castellans<\/i> appelaient les meuniers<\/i>, parce que li\u00e9s \u00e0 l’\u00e9dition du Mulino, <\/span>lesquels <\/span>avaient \u00e9videmment leur capitale au DAMS bolonais, longtemps le seul DAMS existant en Italie, objet des convoitises et des envies de tous ceux qui n’en avaient pas\u2026 Pendant un quart de si\u00e8cle ils ont bataill\u00e9 \u2013 castellans<\/i> et meuniers<\/i> \u2013 et il n’y a aucun doute que ce que j’ai dit jusqu’ici suffit \u00e0 \u00e9claircir que les vainqueurs furent les seconds, qui agitaient les \u00e9tendards les plus rutilants, relativement peu nombreux, mais compacts et soud\u00e9s dans leurs cuirasses \u00e9tincelantes de chevaliers teutoniques, \u00e0 garder le front retranch\u00e9 du nord-est, le long de la ligne Grotowski-Barba.<\/p>

 <\/p>

\"cavalieri<\/p>

 <\/p>

Et pourtant je me demande \u2013 un peu confus et stup\u00e9fait, un pied dans la fosse (mais en tenace claustrophobe je pr\u00e9f\u00e8re dire au bord du four cr\u00e9matoire<\/i>), si l’incertitude dans laquelle se trouve visiblement notre communaut\u00e9 scientifique n’est pas justement le r\u00e9sultat de ce triomphe, r\u00e9v\u00e9l\u00e9 \u00e0 la fin, de fait, une sorte de victoire \u00e0 la Pyrrhus. Car il me para\u00eet difficile de nier que l’on est en train de perdre la perception de l’histoire : il y a des jeunes qui \u00e9crivent parfois d’\u00e9v\u00e9nements survenus aujourd’hui ou tout au plus hier matin, et ceux remontant ne serait-ce qu’aux ann\u00e9es quatre-vingt-dix du XXe si\u00e8cle leur apparaissent des antiquailles arch\u00e9ologiques, et le mot dramaturgie<\/i> une sorte de blasph\u00e8me\u2026<\/p>

Donc \u2013 pour revenir \u00e0 nos moutons \u2013 je dis que j’avais originairement pens\u00e9 devoir l’ <\/span>accompagner \u2013 <\/span>la revue surnomm\u00e9e <\/span>\u00ab Il castello di Elsinore \u00bb \u2013 <\/span>comme lorsque je conduisis chez le coll\u00e8gue de la Facult\u00e9 de M\u00e9decine v\u00e9t\u00e9rinaire mon petit chat appel\u00e9 Ibsen, trop vieux pour devoir encore souffrir, mais je ne sais comment, au dernier moment \u2013 peut-\u00eatre s\u00e9duite par des propositions et des avances<\/i> arriv\u00e9es de maintes parts, peut-\u00eatre aussi par les bons offices du rus\u00e9 co-directeur\u2026 \u2013 la malheureuse r\u00e9pondit, m’\u00e9chappant <\/span>des mains, comme si elle \u00e9tait l’un des six personnages pirandelliens, obstin\u00e9s \u00e0 vouloir s’exhiber sur les planches, fuyant loin <\/span>loin\u2026<\/p>

Oui, mais loin combien, loin o\u00f9, avait-elle fui, la revue espi\u00e8gle ? \u00c9tonnamment arriv\u00e9e jusqu’\u00e0 Bologne : pr\u00e9cis\u00e9ment la capitale de nos ennemis<\/i>, laquelle avait curieusement ouvert ses portes \u00e0 l’\u00e9l\u00e8ve a\u00een\u00e9e du premier chevalier du Ch\u00e2teau<\/i>, pour l’introniser sur le si\u00e8ge royal qui fut du Sire des meuniers<\/i> : confirmant ainsi que, pour de vrai, ils l’avaient gagn\u00e9e, inexorablement, la Guerre de Trente Ans\u2026 Oui, car je me souviens bien comment parlait le grand Claudio, Seigneur de Bologne, des langages non verbaux<\/i>, qui pour lui \u00e9taient l’essence du DAMS, de sorte qu’il aura certainement aim\u00e9 le parcours d’Elena Randi, laquelle \u2013 <\/span>il me semble, mais je peux aussi me tromper\u2026 \u2013 a depuis longtemps <\/span>abandonn\u00e9 les \u00e9tudes sur la dramaturgie et sur la mise en sc\u00e8ne, fille pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e de la dramaturgie<\/i>, pour se consacrer exclusivement \u00e0 la danse, voil\u00e0<\/i>, pr\u00e9cis\u00e9ment langage non verbal, <\/i>la danse\u2026<\/p>

De sorte que, devant ce petit tableau de moi \u2013 <\/span>non idyllique mais apais\u00e9 dans ses conclusions ultimes, pacifi\u00e9 par la force de la r\u00e9alit\u00e9 inexorable \u2013 je ne puis cacher <\/span>l’\u00e9tonnement face \u00e0 la r\u00e9action \u2013 d\u00e9mesur\u00e9e en tout cas, et du moins pour moi incompr\u00e9hensible \u2013 de Mirella Schino, devant nos Notes de cong\u00e9<\/i> dans le dernier fascicule, paru ponctuellement en juin 2025 : que diable nous sommes-nous permis de dire, nous, pauvres petits semeurs de peste, directeurs de la publication ? En ses 17 lignes \u00e0 peine, Perrelli <\/span>signalait comme quoi la propri\u00e9t\u00e9 de celle-ci passait au D\u00e9partement des Arts de l’Universit\u00e9 de Bologne, observant en m\u00eame temps que \u00ab le secteur disciplinaire a un besoin pressant d’histoire et de profondeur de recherche et de pratiques historiques \u00bb. Juste en dessous des 17 perrelliennes, seulement 8 lignes alongiennes que je reproduis int\u00e9gralement :<\/p>

\u2026 parce qu’<\/i>un ch\u00e2teau est un ch\u00e2teau, espace clos o\u00f9 l’on se d\u00e9fend des assaillants, parce que <\/i>tous les assaillants ont disparu, parce que <\/i>m\u00eame Umberto et Tex, d\u00e9fenseurs de grande valeur, s’en sont all\u00e9s je ne sais o\u00f9, parce que <\/i>Siro et Silvana, depuis un moment je n’arrive pas \u00e0 les entendre, m\u00eame pas par t\u00e9l\u00e9phone, parce que <\/i>Claudio, mon compagnon d’\u00e9tudes d’il y a un demi-si\u00e8cle \u2013 fils de colonel <\/i>que le fils de mar\u00e9chal <\/i>regardait avec respect et m\u00eame avec timidit\u00e9 \u2013 je dois l’avoir vu, oui, certainement je l’ai vu, il y a plus de vingt ans, mais je ne l’ai pas reconnu, parce qu’<\/i>il n’y a plus de drapeaux qui flottent et que tout est miasme, parce que <\/i>le reste est silence…<\/p> <\/blockquote>

 <\/p>

\"duello\"<\/p>

 <\/p>

Je me serais \u00e9pargn\u00e9 l’ennui de ce petit bavardage pointilleux de moi (et d’autant plus <\/span>l’emphase narcissique de l’auto-citation) s’il n’\u00e9tait que Mirella Schino \u2013 dans le dernier fascicule de la revue \u00ab Teatro e Storia \u00bb, 46\/2025, p. 10-11 \u2013 a cru me faire l’honneur de construire tout un discours \u00e0 elle, justement \u00e0 partir <\/span>de mon bref envol po\u00e9tique<\/i> (peut-\u00eatre un peu \u00e9nigmatique, <\/i>je l’admets, <\/i>pour les jeunes de la communaut\u00e9 scientifique), fort mal interpr\u00e9t\u00e9 par elle, bien que clairement <\/span>introduit par la prose raffin\u00e9e du toujours aimable et p\u00e9n\u00e9trant Perrelli (\u00ab Le point de vue de Roberto Alonge \u2013 fondateur de la revue \u2013 est, dans ce contexte, in\u00e9vitablement plus impliqu\u00e9 et personnel, et rappelle surtout la d\u00e9sertification au fil des ans du noyau qui a lanc\u00e9 la publication, \u00e0 cause aussi des d\u00e9c\u00e8s ou du commun desserrement des relations dans l’\u00e9coulement de la vie \u00bb). Une inoffensive lamentatio<\/i> s\u00e9nile, en somme, <\/span>excusable chez un m\u00e9lancolique <\/span>vieux professeur \u00e0 la retraite de 83 ans bien sonn\u00e9s, qui a continu\u00e9 d’enseigner, au titre de professeur contractuel<\/i>, pour 1400 euros par an, c’est-\u00e0-dire 100 euros par mois, jusqu’\u00e0 ses 80 ans. Mirella elle-m\u00eame semblait par ailleurs <\/span>partager, commen\u00e7ant son texte par des mots de compr\u00e9hension humaine :<\/p>

En prenant cong\u00e9, son fondateur, Roberto Alonge, a \u00e9crit un bref message. Je crois au respect pour les chercheurs les plus \u00e2g\u00e9s, suivre ce qu’ils disent est un devoir, j’ai lu avec une attention particuli\u00e8re. Ce sont quelques lignes, elles me semblent tr\u00e8s am\u00e8res, je les rapporte : [\u2026] La douleur pour la perte de tant d’amis, et m\u00eame de tant d’ennemis, est touchante, c’est un sentiment qui t\u00f4t ou tard concerne tout le monde. Mais c’est un \u00e9trange message, pour clore une phase de la vie d’une revue, le regret des temps pass\u00e9s se fond avec le m\u00e9pris pour les temps pr\u00e9sents.<\/p> <\/blockquote>

Eh bien, tout de suite du \u00ab respect \u00bb pour les pauvres vieux (chercheurs) chenus et fatigu\u00e9s, et m\u00eame \u00ab un devoir \u00bb de \u00ab suivre ce qu’ils disent \u00bb, mais ensuite\u2026 mais ensuite se d\u00e9clenche la fatale adversative, le Mais<\/i> au d\u00e9but de la derni\u00e8re phrase cit\u00e9e, et \u00e0 ce point l’envie d’en venir aux mains est irr\u00e9pressible, et donc \u00ab imp\u00e9tueux, irr\u00e9sistible tourbillon \u00bb \u2013 dirait l’Alfieri du Sa\u00fcl<\/i> \u2013 \u00ab arrache, projette au sol, broie, an\u00e9antit \u00bb.<\/p>

De quoi, cependant, tire-t-elle \u2013 notre belle guerri\u00e8re \u2013 que le \u00ab message \u00bb de ma succincte petite note soit \u00ab le m\u00e9pris pour les temps pr\u00e9sents \u00bb ? Mes maigres 8 lignes \u2013 encadr\u00e9es par 7 <\/span>parce que<\/i>, hommage \u00e0 Umberto Artioli obs\u00e9d\u00e9 par la num\u00e9rologie et par la fascination des chiffres fastes \u2013 aspiraient vell\u00e9itairement \u00e0 la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 de l’aura<\/i>, tout au plus \u00e0 quelque r\u00e9f\u00e9rence litt\u00e9raire, par exemple au miasme<\/i> des trag\u00e9dies grecques\u2026 Comment en d\u00e9duire le grossier et brutal \u00ab m\u00e9pris pour les temps pr\u00e9sents \u00bb, c’est-\u00e0-dire \u2013 si je traduis correctement \u2013 un jugement impitoyable sur la qualit\u00e9 des \u00e9tudes des jeunes membres de l’actuelle communaut\u00e9 scientifique ? Le seul appui explicatif \u2013 \u00e0 bien r\u00e9fl\u00e9chir \u2013 peut se trouver dans une parenth\u00e8se ronde o\u00f9 Mirella distribue une bastonnade plus polie au co-directeur aussi, \u00e9crivant ainsi : <\/span>\u00ab (il me semble r\u00e9it\u00e9r\u00e9 [le m\u00e9pris pour les temps pr\u00e9sents<\/i>] <\/span>aussi par l’autre message d’adieu, de Franco Perrelli, plus sobre) \u00bb. H\u00e9las, il me semble que <\/span>Mirella interpr\u00e8te trop s\u00e9v\u00e8rement <\/span>l’exhortation perrellienne\/foscolienne aux <\/span>jeunes chercheurs <\/span>\u00e0 revenir \u00e0 l’histoire, mais en tout cas Perrelli et moi-m\u00eame ne sommes pas interchangeables, et surtout nous usons de registres linguistiques diff\u00e9rents, qui doivent \u00eatre saisis pour ce qu’ils sont, par qui est capable de les saisir, cela s’entend : autrement, mieux vaut se taire. Les mots ont un poids, miasme<\/i> est un terme trop fort, violent, il ne peut \u00eatre l’\u00e9quivalent du pr\u00e9sum\u00e9 jugement n\u00e9gatif de Perrelli. Certes, je ne nie pas qu’en feuilletant les contributions parues dans le \u00ab Castello \u00bb au cours de la derni\u00e8re d\u00e9cennie un d\u00e9couragement m’ait pris, <\/span>devant des essais souvent repli\u00e9s sur des sujets tout petits petits, petits comme des timbres-poste, de peu d’int\u00e9r\u00eat, sinon pour le nombril de leurs auteurs. Et pourtant avec le temps tout ce qui na\u00eet se d\u00e9grade, nous le savons, la d\u00e9cadence est fatale, la civilisation d’Occident d\u00e9cline elle aussi, s\u00fbrement la partie situ\u00e9e en de\u00e7\u00e0 de l’Atlantique, et bref elle aurait d\u00fb comprendre \u2013 l’excellente Mirella \u2013 que mon miasme<\/i> se r\u00e9f\u00e9rait \u00e0 tout autre chose, \u00e0 quelque chose de tr\u00e8s grave, proprement \u2013 pour tout dire \u2013 \u00e0 l’obsc\u00e9nit\u00e9 du plagiat, blessure intol\u00e9rable dans l’horizon des \u00e9tudes, <\/span>qui devraient exalter la recherche de l’originalit\u00e9, et non point la banale vulgarisation, la plate r\u00e9p\u00e9tition de ce qui a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 \u00e9crit, et encore moins le plagiat. Ou puis-je et dois-je penser que l’excellente Mirella, \u00e0 la mani\u00e8re d’une candide Blanche-Neige, <\/span>n’ait pas per\u00e7u que r\u00e9cemment s’est encore plus empuanti l’air de la maison de la corporation, d\u00e9j\u00e0 depuis des ann\u00e9es infest\u00e9e <\/span>par la puanteur de l’indicible honte ? Certes, ces jours pr\u00e9sents nous avons nouvelle de professeurs d’universit\u00e9 qui intriguent pour se procurer, \u00e0 titre gratuit, des outils informatiques et m\u00eame des appareils \u00e9lectrom\u00e9nagers, mais plus grave \u2013 il me semble \u2013 est de voler des id\u00e9es que de voler des deniers. Nous ne sommes pas des anges, nous descendons tous d’anc\u00eatres simiesques bestiaux, la faim alimentaire et la faim sexuelle nous talonnent depuis toujours, besoins implacables et f\u00e9roces ; les professeurs d’universit\u00e9 aussi, donc, partagent avec l’humanit\u00e9 enti\u00e8re la tentation de l’argent, m\u00eame dans sa forme extr\u00eame de la corruption et du vol, mais l’appropriation des id\u00e9es d’autrui est propre et exclusive au statut<\/i> du chercheur, et partant plus infamante. <\/span><\/p>

Voil\u00e0, la vraie question, si tant est, <\/span>\u00e0 laquelle il est trop douloureux de r\u00e9pondre, concerne le choix temporel de l’inattendu soudain brusque changement de rythme : pourquoi donc en 2025, et non un an plus tard ou un an plus t\u00f4t, le renoncement \u00e0 continuer la publication ? Mais <\/span>parce qu’il y a toujours un jour et une heure et une minute, comme \u00e0 une personne \u2013 durant toute sa vie v\u00e9cue \u00e0 jeter le c\u0153ur par-dessus l’obstacle \u2013 il advient le <\/span>jour o\u00f9 son c\u0153ur (peut-\u00eatre parce qu’il a trop aim\u00e9 ou peut-\u00eatre pour d’autres raisons que l’histoire ne dit pas<\/i>, comme le chante Roberto Vecchioni) tombe et se cabosse irr\u00e9m\u00e9diablement, et ainsi est-il peut-\u00eatre advenu \u00e0 la revue, quelque chose de trop p\u00e9nible lui sera arriv\u00e9, en cette n\u00e9faste Ann\u00e9e du Seigneur 2025\u2026<\/p>

<\/span>Et pourtant je ne parviens vraiment pas \u00e0 comprendre toute cette superbe rude et agressive avec laquelle l’admirable Mirella relit ainsi notre petite Guerre de Trente Ans :<\/p>

J’imagine que c’est l\u00e0 la raison pour laquelle il m’en est rest\u00e9 une impression toute diff\u00e9rente, que je voudrais ici ajouter \u00e0 la sienne. Je dirais une sensation de gel : plus que des batailles d’id\u00e9es je me souviens de rixes acad\u00e9miques, dont \u00e0 faire les frais \u00e9taient souvent les plus jeunes. Dans ma m\u00e9moire \u2013 peut-\u00eatre partielle ou fourvoy\u00e9e \u2013 ce fut une p\u00e9riode o\u00f9, plus que d’habitude, les carri\u00e8res \u00e9taient acc\u00e9l\u00e9r\u00e9es ou ralenties ou bloqu\u00e9es pour des motifs \u00e9trangers \u00e0 la qualit\u00e9 des chercheurs. Je me souviens, et ce n’est pas un souvenir agr\u00e9able, de l’ob\u00e9issance dans bien des coteries, ou \u00ab \u00e9coles \u00bb. Pas dans la mienne. [\u2026 ] Dans l’ensemble, et malgr\u00e9 tout, nous sommes en tout cas dans un moment un peu plus sain que les ann\u00e9es resplendissantes auxquelles Alonge fait r\u00e9f\u00e9rence, dans lesquelles, outre quelques intelligences, triomphait, par chance pas partout, le plus l\u00e9tal des syst\u00e8mes : la conception pyramidale des groupes acad\u00e9miques, avec un chef qui d\u00e9cide et des subordonn\u00e9s. Je ne sais comment le dire d’une fa\u00e7on qui ne soit pas insupportablement rh\u00e9torique : ne nous laissons pas s\u00e9duire par le pass\u00e9, cela n’en vaut pas la peine.<\/p> <\/blockquote>

Eh bien, eh bien, double eh bien ! Mais o\u00f9 a-t-elle remport\u00e9 le poste de chercheur, premier \u00e9chelon de sa carri\u00e8re m\u00e9ritoirement acc\u00e9l\u00e9r\u00e9e<\/i>, la ch\u00e8re tr\u00e8s ch\u00e8re Mirella ??? Pas \u00e0 l’Universit\u00e9 de L’Aquila de son Ma\u00eetre Nando Taviani, ni m\u00eame \u00e0 la Roma III de Ruffini, et encore moins au DAMS bolonais de Meldolesi et Cruciani. Aucun des Magnifiques Quatre de l’Ave Maria n’est parvenu \u00e0 promouvoir le premier \u00e9lan de son parcours de chercheuse ! Sa \u00ab m\u00e9moire \u00bb n’est ni \u00ab partielle \u00bb ni \u00ab fourvoy\u00e9e \u00bb, comme elle l’hypoth\u00e8se ; h\u00e9las, <\/span>elle est simplement amn\u00e9sique<\/i> : <\/i>elle a oubli\u00e9 d’avoir gagn\u00e9 \u00e0 l’Universit\u00e9 de Turin, sur un poste que j’avais fait mettre librement<\/i> au concours (comme il arrive rarement dans l’Universit\u00e9 italienne). Peut-\u00eatre aura-t-elle gagn\u00e9 \u00e0 son insu<\/i>, je ne sais trop, mais Mirella Schino gagna<\/i>, et \u00e0 juste titre, se r\u00e9v\u00e9lant en cette occasion la <\/span>candidate la plus dou\u00e9e de tous les participants. De sorte que pendant un certain nombre d’ann\u00e9es elle dut prendre le train de nuit Rome-Turin pour venir s’acquitter de ses fonctions en terre savoyarde.<\/p>

Naturellement <\/span>je sais comment va le monde, surtout dans un Pays anti-m\u00e9ritocratique comme l’Italie, et donc, oui, il y aura s\u00fbrement eu <\/span>des pratiques de concours peu correctes, et la protestation de qui en a \u00e9t\u00e9 victime est normale et juste, mais il ne me para\u00eet pas que ce puisse \u00eatre Mirella Schino \u00e0 se plaindre. Me r\u00e9conforte le fait que ce fut Nando Taviani,<\/p>

Ma\u00eetre de Mirella, qui m’invita, par la suite, \u00e0 publier un livre de moi dans une collection dirig\u00e9e par lui chez La Nuova Italia Scientifica, devenue ensuite Carocci (la m\u00eame collection o\u00f9 Mirella aussi publia un livre \u00e0 elle\u2026). \u00c9v\u00e9nement qui scandalisa mes acolytes, sur le point de soup\u00e7onner <\/span>que j’\u00e9tais pass\u00e9 avec les chevaliers teutoniques\u2026 Seul un na\u00eff inexp\u00e9riment\u00e9 peut imaginer qu’autant de gentillesse m’ait \u00e9t\u00e9 rendue pour autre chose que la simple reconnaissance de mon avoir eu du respect pour le <\/span>m\u00e9rite : respect qui est un devoir mais fleur des plus rares au Bel Paese\u2026<\/p>

En somme, la r\u00e9alit\u00e9 est toujours plus complexe qu’elle ne peut para\u00eetre, surtout \u00e0 qui a tendance \u00e0 se la r\u00eaver, la r\u00e9alit\u00e9. Il y a eu un long conflit, <\/span>entre les deux groupes, mais aussi des p\u00e9riodes d’entente et de collaboration, de mani\u00e8re altern\u00e9e, comme les phases de la mar\u00e9e\u2026 Quand je dis que ces gens-l\u00e0 <\/span>\u00e9taient les Magnifiques Quatre, je ne fais pas de stupide ironie, je tiens vraiment que, du moins \u00e0 cette hauteur chronologique, <\/span>ils \u00e9taient les plus dou\u00e9s de tous, mais ils \u00e9taient complaisants de leur sup\u00e9riorit\u00e9, ou du moins ainsi \u00e9taient-ils per\u00e7us, \u00e0 tort ou \u00e0 raison, et pour cela la revue des chiens errants<\/i> fut intitul\u00e9e \u00e0 l’image du <\/span>ch\u00e2teau, \u00ab espace clos o\u00f9 l’on se d\u00e9fend \u00bb : on se d\u00e9fend des plus dou\u00e9s, \u00e0 tort ou \u00e0 <\/span>raison v\u00e9cus comme \u00ab assaillants \u00bb. Je n’arrive pas cependant \u2013 alors, d’autant plus \u2013 \u00e0 comprendre le changement de registre de caract\u00e8re de l’excellente Mirella. Au d\u00e9but des ann\u00e9es deux mille, quand Guido Davico Bonino et moi publi\u00e2mes les quatre gros volumes Einaudi de Histoire du th\u00e9\u00e2tre moderne et contemporain<\/i>, j’avais command\u00e9 quelques textes \u00e0 certains des meuniers<\/i> (parmi lesquels la jeune Schino), et tous avaient r\u00e9guli\u00e8rement sign\u00e9 pour acceptation de la mission (temps de mar\u00e9e haute\u2026), mais plus tard certains contrats furent d\u00e9chir\u00e9s, les contributions correspondantes n’arriv\u00e8rent pas chez l’\u00e9diteur (temps de mar\u00e9e basse\u2026). Mais non la jeune Schino, qui en cette occasion ne mit pas le casque pour s’aligner dans la tranch\u00e9e. Plus que juste, jeune chercheuse en carri\u00e8re, pourquoi donc renoncer \u00e0 enrichir le curriculum, avec un long essai de cent pages, publi\u00e9 par une maison d’\u00e9dition prestigieuse comme Einaudi ? Donc temp\u00e9rament prudent, avis\u00e9, calma e gesso<\/i>, comme dit qui joue au billard\u2026 Mais quel sens cela a-t-il donc, \u00e0 pr\u00e9sent, quand la guerre est finie depuis une quinzaine d’ann\u00e9es, quand nous sommes presque tous morts, ou caboss\u00e9s ou sous l’ombre d’Alzheimer, et qu’Elena Randi a \u00e9t\u00e9 accueillie sur le si\u00e8ge qui fut du grand Claudio, et que r\u00e8gne la paix universelle, et que m\u00eame Eugenio Barba a d\u00e9cid\u00e9 de confier son pr\u00e9cieux fonds d’archives \u00e0 un comit\u00e9 pr\u00e9sid\u00e9 par Franco Perrelli, exposant survivant du petit monde ancien des castellans<\/i>, <\/span>quel sens a ce vouloir batailler de la sorte, et ne pas comprendre que tout l’engagement doit \u00eatre mis, plut\u00f4t, <\/span>\u00e0 ouvrir les fen\u00eatres, pour purifier l’air de \u00ab la puanteur \/ du vilain d’Aguglione, <\/span>de celui de Signa, \/ qui d\u00e9j\u00e0 pour trafiquer a l’\u0153il aiguis\u00e9 \u00bb de m\u00e9moire dantesque ?<\/p>

Certes, je m’efforce de comprendre, je me rends compte que, \u00e0 pr\u00e9sent, la mirifique Mirella est Directrice en solitaire (et non plus en Direction \u00e9largie<\/i>) de la glorieuse revue \u00ab Teatro e Storia \u00bb, mais un vrai leader<\/i> sait toujours qu’il y a un temps pour la guerre et un temps pour la paix. La force de Mirella a toujours \u00e9t\u00e9 le mot d’ordre du billard, calma e gesso<\/i>. Hors de cet horizon, elle risque de <\/span>se faire tort \u00e0 elle-m\u00eame. Aveugl\u00e9e par la volupt\u00e9 de l’affrontement, elle a baiss\u00e9 la visi\u00e8re du heaume, mais ce faisant elle s’est rendu difficile l’exercice de la lecture. \u00c0 mi-page 10 de sa revue, citant mes 8 lignes susmentionn\u00e9es, elle a rapport\u00e9 correctement \u00ab Siro et Silvana \u00bb, mais dans la note au bas de la m\u00eame page 10, d\u00e9sireuse <\/span>\u2013 par z\u00e8le didactique, j’imagine \u2013 d’expliquer \u00e0 ses jeunes lecteurs quels patronymes correspondent <\/span>aux cinq pr\u00e9noms par lesquels j’avais famili\u00e8rement indiqu\u00e9 les autres fondateurs du \u00ab Castello \u00bb, elle a mal invent\u00e9 une glose abracadabrante, \u00ab Sara et Siro sont Sara Mamone et Siro Ferrone \u00bb. Il ne manque pas en v\u00e9rit\u00e9 d’autres petites erreurs de transcription de <\/span>mes 8 lignes (une parenth\u00e8se carr\u00e9e interpol\u00e9e, une majuscule au lieu d’une minuscule, des italiques et des points de suspension omis\u2026) mais ce sont de menus p\u00e9ch\u00e9s qui se lavent avec un peu d’eau b\u00e9nite. Confondre cependant les personnes, transformant <\/span>l’originelle \u00ab Silvana \u00bb en \u00ab Sara Mamone \u00bb, valeureuse chercheuse, \u00e9pouse de Siro Ferrone, eh bien, justement parce que peu sympathique pour la tr\u00e8s ch\u00e8re Silvana Sinisi, me para\u00eetrait vraiment embarrassant, bien qu’imputable \u00e0 un aveuglement (esp\u00e9rons-le) seulement momentan\u00e9\u2026 Et toutefois, <\/span>en ex-mari trois fois divorc\u00e9, je pr\u00e9f\u00e9rerais penser, plut\u00f4t, \u00e0 une innocente obsession matrimonialiste\u2026<\/p>

(7 f\u00e9vrier 2026)<\/em><\/p> ","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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